鄂爾多斯達(dá)拉特第二屆國際馬文化節(jié)的組委會提供了近30 個節(jié)目素材， 聘請了由Sacha Eckjans 擔(dān)任文化節(jié)馬秀的導(dǎo)演，其團隊成員還包括音響師DorotheeSchmid（Dodo）、紀(jì)錄片編導(dǎo)Hubert、攝像師Martin、助理Maiken Jaeschke 組成的德國團隊，對活動進(jìn)行了加工和重組，并最終展現(xiàn)給觀眾。他們此前有過很多次共同工作的經(jīng)歷，雖然都是各自獨立的職業(yè)人，Sacha 經(jīng)常會組織他們參與大型的馬術(shù)賽事或者表演項目。今年，他們一同來到了鄂爾多斯。 導(dǎo)演 Sacha Eckjans 我的父親是德國知名的馬術(shù)大型活動的導(dǎo)演，本身也是騎手和教練，受父親的影響，我1 歲多就被抱到馬背上了，在上學(xué)期間也從未間斷過訓(xùn)練。1991 年，我第一次隨父親來到亞琛世界馬術(shù)節(jié)，參與了40 匹馬同臺演繹的盛裝舞步表演，雖然是以表演者的身份，但是能置身世界馬迷所向往的馬術(shù)圣地，讓我振奮不已。多年前父親去世，我立志要把他畢生為之奮斗的事業(yè)做下去，因為我不是職業(yè)騎手，但結(jié)合經(jīng)濟學(xué)專業(yè)的優(yōu)勢，我經(jīng)歷了從一名騎手到馬術(shù)表演導(dǎo)演的職業(yè)轉(zhuǎn)換。1998 年，也就是在父親過世的那一年，我在瑞典哥德堡獨立組織了第一場由32 匹馬共同完成的表演秀，此后我還參與組織過2006 年亞琛開幕式上德國代表隊和64匹馬的表演，2007 年在德國曼海姆舉辦的歐錦賽上，當(dāng)時創(chuàng)造了80 匹種馬同場表演的世界紀(jì)錄，還參與過德國埃森世界馬術(shù)博覽會Hop Top Show 等大型表演活動，至今已有15年的時間了。 馬術(shù)表演是很好的媒介，一是能教授大家和馬相關(guān)的知識，二是能為大家提供一種消遣娛樂。在很多大型活動中，一兩場精彩的馬術(shù)表演就能讓觀眾有興趣去深入了解馬術(shù)。一場好的馬術(shù)表演最重要是要有亮點，能吸引觀眾。在歐洲，馬術(shù)表演行業(yè)的競爭很激烈，表演者一直在創(chuàng)新，循規(guī)蹈矩的演出已經(jīng)無法滿足觀眾的好奇心了。表演不是簡單的動作羅列，不能有停頓，必須很流暢，配合燈光音樂的效果，讓觀眾很快靜下心來，融入舞臺營造的氛圍。它應(yīng)該像一本故事書，向人們娓娓道來；或者像一場動聽的音樂會；或者像一部激情四射的電影；讓人有酣暢淋漓之感。我選擇助理、音響師、紀(jì)錄片編導(dǎo)、攝像師的標(biāo)準(zhǔn)是他們必須對工作抱有激情，對馬足夠?qū)I(yè)，能獨立完成工作，他們必須在國際馬術(shù)活動上有豐富的經(jīng)驗，這使我不用一直關(guān)注他們的工作，他們很清楚自己要做什么，甚至我只需溝通一件事，他們就馬上明白下一步該做什么，不需要有任何擔(dān)心。如果他們有其他的見解，我們都會即時與對方溝通，以尋求最好的解決方案。他們認(rèn)真細(xì)心，讓工作進(jìn)行得很順暢，并且完成得很出色。 說到經(jīng)驗，我感覺中國還是缺乏和馬術(shù)相關(guān)的專業(yè)知識，畢竟在過去的幾十年中，中國沒有太多和馬術(shù)運動相關(guān)的歷史，因此在組織賽事和表演的時候，大家不知道在什么階段、什么時間點做正確的事情，這使得組織賽事和表演的時候在語言溝通方面會花費更多的時間，計劃也會不太成熟。但是，中國馬文化產(chǎn)業(yè)正在積極地發(fā)展，我相信你們一定可以做得更好，但前提是做這項事業(yè)的人都要愿意去了解馬，進(jìn)而懂馬術(shù)。 音響師Dorothee Schmid（Dodo） Dodo 從事這項工作已經(jīng)近12 年了，她的父親在德國有個大農(nóng)場，在很小的時候還是個三項賽騎手，但是后來一直學(xué)習(xí)音樂，參加過一些國際馬術(shù)的演出，10 年前結(jié)識了Sacha。作為音響師，Dodo 覺得自己在這方面比較擅長，“我會經(jīng)常和經(jīng)驗豐富的音響師學(xué)習(xí)。做這一行，必須有足夠多的音樂知識儲備，和歌曲相關(guān)的一切知識了解得越多越好，這是很重要的。如果計劃趕不上變化，發(fā)生了意外情況，我要知道播放哪一首音樂來替換，即使之前沒有演練過，但也要馬上做出反應(yīng)。” Dodo 對一場表演的音樂效果有著自己的理解：“音樂效果的好壞我認(rèn)為有三個很重要的因素，首先是要選擇品位適合的音樂；第二點是要在合適的時間播放，什么時候播放高亢的音樂，什么時候播放輕柔的音樂，這些都需要通過現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)做出相應(yīng)的調(diào)整，要充分照顧到觀眾的情緒；第三點當(dāng)然是和馬有關(guān)了，音樂和馬的配合感覺要到位，但是這不是在短時間內(nèi)可以實現(xiàn)的事情，是需要很多經(jīng)驗的。我要強調(diào)的是觀眾在看表演的時候，音樂帶給他們的應(yīng)該只是一種美好的感受，觀眾不會過多地分散精力去關(guān)注某一首音樂，這一直是我追求的，我認(rèn)為這樣的演出才是成功的；如果觀眾一直去思考播放的音樂，或者某首音樂讓觀眾感到不舒服，那這種情況對我來說就是失敗的。通常情況下，如果大家不抱怨音樂難聽，那就是很不錯的了?！?/div> 對于本屆馬文化節(jié)，Dodo 曾經(jīng)思考過是否需要加入東道國的本土音樂元素，“我不太明白中國傳統(tǒng)音樂是如何演繹的，我所選的音樂可能更適合歐洲人的喜好，所以我也很困惑中國的觀眾會不會喜歡，但我基本沒有做什么改變?！?/div> 紀(jì)錄片制作團隊 Hubert、Suanne、Martin 我是一名記者，我和Martin 是第一次來中國做馬文化節(jié)的紀(jì)錄片，我曾經(jīng)為2006 年亞琛世錦賽工作過，也看過德國Equitana 的馬展及其表演，也曾經(jīng)做過類似的馬紀(jì)錄片。我在柏林找到的Martin，他是很好的紀(jì)錄片攝像師，也有商業(yè)廣告和短片的拍攝經(jīng)歷，熟悉畫面語言的表現(xiàn)方式。我們準(zhǔn)備在紀(jì)錄片里用各種故事向觀眾講述本屆馬文化節(jié)和它的意義。 我們知道，最終紀(jì)錄片是給中國觀眾看的，所以這對我們無疑是一種挑戰(zhàn)，因為這是我們第一次來中國，還不熟悉中國人的情感表達(dá)和接受影像的方式。所以，紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法和內(nèi)容選擇方面我們都反復(fù)斟酌。比如拍攝繞桶騎手的時候，我們首選繞桶大國的美國代表騎手Emma，在找巴西繞桶騎手的時候，我們會通過教練了解誰的情感表達(dá)比較豐富，于是我們找到了Martha，我們同樣也找到了中國優(yōu)秀的繞桶騎手馬若瀟。接下來，我們先采訪騎手，然后跟拍她們平時在馬場訓(xùn)練馬，在馬房給馬上鞍、梳洗馬，游行，繞桶比賽時的各種情景，也會用內(nèi)蒙古電視臺錄制的素材。影像是帶有感情的事物，被拍攝和拍攝的人所帶的感情不同，磨合出的作品就不同，Martin 將用帶有情感的畫面講述每個代表人物。 行走在城市間，到處都是包含了馬元素的雕像，不難發(fā)現(xiàn)蒙古族是一個和馬聯(lián)系非常緊密的民族，在康巴什我們拍攝了成吉思汗陵、蒙古族的傳統(tǒng)服飾，在達(dá)拉特旗拍攝了來來往往的中國人、公園，采訪過邦成集團的王總、總指揮李艷陽先生、中國繞桶騎手馬若瀟和她的教練，還有我們最喜歡的節(jié)目，魔幻般的內(nèi)蒙古舞者與歐洲騎手演繹的人馬鼓舞……我們拍攝了很多中國元素，都會將它們加入到紀(jì)錄片的制作當(dāng)中去。如果這個片子做出來，我們希望中國觀眾問“這是哪個中國團隊做出的片子？”那么，我們就成功了！ |
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